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错墨阁

【动纤指、举弱腕、握素纨、染玄翰】

 
 
 
 
 
 

[置顶] 段玉鹏工作室成立啦!

2011-8-28 1:06:01 阅读235 评论1 282011/08 Aug28

今天辛卯七月廿八日,秋高气爽、乘着早上的瑞雨,一天的清凉,我的工作室正式成立了。敝室位于济宁市洸河路与共青团路的交叉口东100米路南(十三中对面),旨在给朋友们提供一个雅集交流、品茶论道的场所。

今日敝室成立之时高朋满座,承蒙社会各界领导、朋友的厚爱,纷纷前来庆贺、蓬荜生辉,在此由衷的表示感谢,同时欢迎更多朋友光临指导!

作者  | 2011-8-28 1:06:01 | 阅读(235) |评论(1) | 阅读全文>>

[置顶] - 我的老师 段玉鹏

2011-7-12 0:46:47 阅读111 评论2 122011/07 July12

段玉鹏,字起万,1949年4月生,山东省济宁市人。中国书法家协会国际交流委员会副主任,西泠印社社员,山东省书法家协会副主席,山东印社副社长,山东省艺术学院兼职教授,曲阜师范大学兼职教授,济宁市书法家协会主席,海口市书法家协会名誉主席,旅居海南省艺术家联谊会副会长。

学书幼承庭训,汉碑入手,1964年操刀治印,拜著名金石书画大师朱复戡先生为师,并赐字起万。七十年代初开始参加各类书展,1984年参加全国首届甲骨文书法展,1985年参加国际书展,并有篆刻作品选入“精选集”,1986年参加国际临书大展,全国第二、三届中青年书法家作品展,1989年参加“全国第四届书法篆刻作品展”,全国首届篆刻艺术展,“纪念孙中山诞辰100周年全国著名书法家邀请展”,龙年全国电视命题书赛获三等奖,山东省篆刻命题比赛、山东省书协会员临帖比赛,均获一等奖。1999年10月山东省第三届书展获二等奖,其他国际及全国书赛、书展中获一、二、三等奖三十多次。中国历史博物馆、北京大学、暨南大学、日本、中日友好会馆和其他纪念馆、博物馆收藏作品近四十件。2007年受托于山东省委省政府,为赠韩国“徐福纪事碑”书丹,此碑现立于韩国济州岛。《书法》杂志、《书法报》、《西泠艺丛》, 日本《宝书》、南韩《国际书法篆刻作品集》、《全国当代百位书法家作品集》、第十回《日本篆刻展》、《中国现代书画家作品集》等均有书画篆刻作品选入。

1990年出版《段玉鹏书法篆刻作品选》一书;

2000年出版《段玉鹏书法篆刻作品选》一书;

2010年出版《段玉鹏篆书千字文》一书;

2011年出版《段玉鹏书法篆刻》一书

作者  | 2011-7-12 0:46:47 | 阅读(111) |评论(2) | 阅读全文>>

草书符号

2012-6-9 0:40:30 阅读90 评论0 92012/06 June9

草书符号

作者  | 2012-6-9 0:40:30 | 阅读(90) |评论(0) | 阅读全文>>

【引用】怎 样 写 手 卷(诸葛丽娜)

2012-3-30 13:04:25 阅读117 评论0 302012/03 Mar30

手卷是中国书法表现形式中的独特样式,不仅寄托了古代文人在展玩、收藏中无尽的情思、心灵的眷恋和创新的意识等人文关怀,也记载着了不同个体在不同时代和社会环境下的艺术性表现、文化传承以及审美嬗变。典雅、流美的气息、不同的审美转换和惊奇的篇章组合,令人爱不释手。从流传的古代手卷来看,手卷的形式一般可有一人独写,短则一米有余,长则几米,或者更长,前后风格相一致,前后题跋不多;如图(1)。也有几个或几十个书家的书作相组成,一般是因某一名家书作而作不断的展开和延伸,主要品评其影响、记载有序的传承及独特的艺术价值等,后人的评述和记载形成一跋再跋的格局,前后展开得很长,历时几百年,甚至上千年,不同的风格、多变的书体相互融合在一起,目不暇接,美轮美奂,具有很强的艺术和文化价值。如图(2),当然,手卷还有其它一些形式或格局,如把古人各个时期的信札或者一个书家不同时期的相类似的作品等,经后人按某一要求进行汇编,这也是手卷的一种形式,比如王羲之的《十七帖》如图(3)就是汇帖,是由王羲之二十多封信件组成,前后风格相一致。总之,这是一种适合于文人间“雅玩”的艺术形式,它包含着自我的欣赏,也体现着自我的心性表达。

由此,对于创作一幅手卷来说,它需要一个作者的综合实力,这不仅要有文化的、艺术的以及技术的综合能力,还需要一定的艺术加工和制作能力。如对不同书体的把握能力,不仅是端正,而是匠心独运。而且,对通篇的把握、形式的转换、以及书写技巧上的种种要求都应达到驾轻就熟,应用自如,方能得心应手。不仅如此,对书写材料的选择、相互组合也影响着整个手卷在观赏中的协调性。

要想创作手卷,还必须对手

作者  | 2012-3-30 13:04:25 | 阅读(117) |评论(0) | 阅读全文>>

【引用】周志高 草书《前出师表》

2012-1-29 13:31:57 阅读51 评论0 292012/01 Jan29

原创:梅影松心

作者  | 2012-1-29 13:31:57 | 阅读(51) |评论(0) | 阅读全文>>

师兄高建为我刊制的名号印“错墨”

2012-1-11 22:50:26 阅读62 评论1 112012/01 Jan11

释文:错墨 (1.5 X 1.5CM)

此仿古玺朱文印,格调高古。疏密有致、奇正相生。

“错”字下方的“日”与“墨”字上方的“口”以圆笔为主导,在整个印面中形成最远距离(右下、左上)的呼应。并且这一对角线的呼应,与另一对角线(右上、左下)大面积留白的呼应,形成强烈对比。两条对角线的对比使得印面的表现形式更加丰富,同时又增加了印面的向心力,使之疏而不散。

另外,“错”字右上角与“墨”字中段的斜线增添了字势的动感,并且形成最大面积的呼应。由此一来,整方印便浑然天成,虽然形态疏朗,但神态上密不容针。

错”字右上角,以及“墨”字上段分别与所在的边框粘连形成大小不等、形态各异的块面,即相互答应,又与其他线条形成点线面的错落和对比,增加了印面的变化和情趣,使之生动活泼更具有节奏的跳动,给线条赋予了生命力。

以上所有矛盾的对比以及和谐的统一,等诸多元素统统收入用心良苦所经营的边框之中,表现的手法和语言又极其自然。能在1.5cm的方寸中表现出这么多内容,且驾驭的如此轻盈,每一线条的表现又如此干净利落,实属不易,绝非等闲功力所能企及。

作者  | 2012-1-11 22:50:26 | 阅读(62) |评论(1) | 阅读全文>>

一个册页的小传

2011-9-19 22:49:13 阅读131 评论2 192011/09 Sept19

辛卯盛夏去宁阳请教师兄高建,兄垂爱有加,指点翰墨之余引领愚弟寻幽问泉。临行前赠余折页一册,篆书扇面“雅量高致”,朱墨署“天行高建”,首尾闲章各一枚,名章白文“高建印信”,字为“天行”朱文玺。章法停当、格调高古,余甚为喜爱,小心珍玩。

半月后初秋新入,高建师兄来济宁看望老师段玉鹏,老师给我们指导功课之后,我拿出册页请求题跋,段老师略加思索,信手行书题为“高建为吾弟子也”,亦庄亦谐、妙不可言。落款后用印两枚,白文为“玉鹏周甲以后”,朱文为“起万”,书印俱精、相映生辉。

又半月,秋仲时节,余请教书艺于师兄孙明建。师兄明建精通音律、书艺高致、为人率真有雅量,实为真性情、纯艺术之高士。余素慕明建师兄之为人,特请作跋。师兄善解人意,作跋两段,一跋隶书朱熹“观书有感”一首,点醒、鞭策愚弟努力;再跋草书乃抒惺惺之情致敬师兄高建,其言曰“余同门师兄弟宁阳高建者学高书精、通音律,气浑然天成”,落款“起万门下岗富”。其用笔用墨甚为讲究,更可人处乃所跋之日为中秋佳节,却不知是故意为之抑或机缘巧合。

明建师兄跋两段共用印七方,其一为“起万门下”朱文汉篆,为师兄洪国峰所制,钤于此册实为点睛之用。

整篇册页有题有跋,字形有大有小,篆隶行草四体皆佳,共钤印13枚,师徒四人合力而为之,诗书印论无一不雅。“雅量高致”,余距此甚远,但能有幸珍藏并时刻以之勉励自己,实实引以为豪,窃喜、窃喜!

作者  | 2011-9-19 22:49:13 | 阅读(131) |评论(2) | 阅读全文>>

【引用】庚寅秋作

2011-8-26 13:37:51 阅读89 评论0 262011/08 Aug26

庚寅秋种,天高气爽,恰值外孙来家小住,心情使然写了几幅1平尺的小品,竟一发不可收拾写了许多。

今年年初从中选取了上百副集结成册、斗胆出版成书,几天从该书中选取几幅请朋友们斧正之!

作者  | 2011-8-26 13:37:51 | 阅读(89) |评论(0) | 阅读全文>>

书存金石气,艺游翰墨间—再读高建书法篆刻

2011-8-16 21:28:51 阅读76 评论1 162011/08 Aug16

“书存金石气,艺游翰墨间——再读高建书法篆刻”写在高建书法篆刻网络书法展前面的话    (文:深圳李志宏)

在当代书坛,走流美一路的人不少,而走古朴浑重一路的,却不是很多,高建先生就是其中的一个探索者。他师从著名书法篆刻家段玉鹏先生学习篆刻,而且学习了篆刻之后,他的书法作品中中就多了一种不随大众的金石气息。高建先生在艺术上的勤奋是令人钦佩的,他精通书法,篆刻和国画,书法以篆书和隶书见长,隶书取法石门颂和张迁碑,既有石门颂的开张灵动,又有张迁的稳重结实,用笔精到,笔画灵动隽永,其结体寓巧于拙,意态古雅,静穆灵动,率真浪漫。高建先生的书法又成功地借鉴了篆刻的笔法,更显得苍劲有力,韵味十足。

《书谱》有语:“察之者善精,拟人之者贵似”,在像与不像之间,所展现的正是一种书法的审美趋向,书家在面对同一个碑帖的时候,所看到的优点往往不一样,在取舍方面也是大有差异的,所谓“一千个读者的心中就有一千个哈姆雷特”一样,高建先生对古帖名碑的观察是细致入微,并在作品中充分地展现出来了,他广泛学习,旁证博览,初步形成了个人的书法风貌。蒋骥《续书法论》则说:“学书莫难于临古……会于胸中,然后临摹,即可以涵养情性,感发志气”高建先生的书法,就是在继承了传统碑帖的基础上,不断思考,不断提炼出来的结果,“心既伫之,随意落笔,皆得自然,备其古雅”,正因为如此,他书法风貌十分明显,而又看不出拘泥古法的痕迹。

冯武于《笔髓》中论道,知书之玄妙,,必资于神遇,不可以力求也,机巧必须于心悟,不可以目取也。对于名碑帖的学习,并非临摹过,从中得到一点枝

作者  | 2011-8-16 21:28:51 | 阅读(76) |评论(1) | 阅读全文>>

拜访老师段玉鹏

2011-8-16 21:14:04 阅读105 评论0 162011/08 Aug16

今天上午师兄高建来济宁邀我一起拜望老师、聆听老师的教诲。刚到老师家时,老师与几个朋友在讨论书协的工作,师母张罗着给我们沏茶。

书协的几位朋友离开后,我们观看老师现场写了两幅字。其间仔细的观察、琢磨老师的用笔和书写的节奏,但见一支笔在老师手中如同一条游龙,上下翻腾、吞云吐雾,眨眼间神龙见首不见尾,稍倾,四尺清潭中若干墨龙笔端竞游,顷刻间墨龙笔龙腾挪交错、气冲霄汉......

之后我们拿出近期的作品请老师指点,老师从用笔、用墨和用纸方面分别给我们做了认真的辅导,并鼓励我们坚持修炼基本功、扎扎实实的打好传统功夫。

最后为了更好得鼓励我们,老师给高建师兄写的册页做了题签。

作者  | 2011-8-16 21:14:04 | 阅读(105) |评论(0) | 阅读全文>>

【引用】最敬颜鲁公

2011-8-7 18:53:42 阅读166 评论1 72011/08 Aug7

颜真卿(709-784,一说709-785),字清臣,汉族,唐京兆万年(今陕西西安)人,祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂),中国唐代书法家。 唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称:“颜筋柳骨”。

简介

颜真卿开元二十二年(公元734年)中进士,登甲科,曾4次被任命为监察御史,迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥,被贬黜到平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书,迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称“颜鲁公”。建中四年(783),遭宰相卢杞陷害,被遣往叛将李希烈部晓谕,后为李缢杀。

  唐代宗大历元年(765),颜真卿因奏宰相元载阻塞言路,遭贬谪。三年(768)四月,由吉州司马改为抚州刺史。在抚州任职的五年中,他关心民众疾苦,注重农业生产,热心公益事业。针对抚河正道淤塞,支港横溢,淹没农田的现状,带领民众在抚河中心小岛扁担洲南建起一条石砌长坝,从而解除了水患,并在旱季引水灌田。抚州百姓为了纪念他,将石坝命名为千金陂,并建立祠庙,四时致祭。

  他为官清正廉洁,尽力维护社会正常秩序。抚州学子杨志坚家贫如洗却嗜学如命,其妻耐不住贫困生活,提出离婚,杨写了一首

作者  | 2011-8-7 18:53:42 | 阅读(166) |评论(1) | 阅读全文>>

书法作品如何用印

2011-8-7 18:09:19 阅读310 评论1 72011/08 Aug7

1. 书画上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印,理所当然。

2. 国画直幅落款字下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章。如右上落款,左下角可盖闲章,左上落款,右下角可盖闲章。如上款字印接近下角,闲章就不需盖了。

3. 国画棋幅落款,左右两头角边,不可盖闲章。右上落款,左下角可盖方形闲章,左下落款,右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章,而勉强盖上,反而弄巧成拙。

4. 长方形,圆形,长圆形闲章,尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章,不可盖在书画上端空白处,否则,就喧宾夺主了。

5. 国画直幅落款,字行末行末字,与他行字长短,不可整齐,盖印亦如此。

盖二印,一方形,一圆形,不可匹配。同形印可匹配。

6. 盖二印,一大一小,不可匹配。同样大小可匹配。

7. 盖二印,一长方形,一椭圆形,不可匹配。同形印可匹配。

8. 蓋二印,上朱文,下白文,不可匹配;上朱文,下朱文,不可匹配;上白文,下白文,不可匹配。而只有上白下朱可匹配。

9. 落款盖印之下,不可再题字。印章上下有字掣肘,就失去自然现象。

10. 已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人,否则,就失敬了。

11.花头,鸟尾,树枝,山顶上,不可落款盖印。这是画家最起码的常识,不可不懂。

12.匠刻印章,不可用於书画上,需用艺术篆刻家,所刻石章最佳。

13.普通印泥,不适用于书画上,要用八宝印泥。

14.盖二印,距离不可太远太近,相隔一个印距离正好。

作者  | 2011-8-7 18:09:19 | 阅读(310) |评论(1) | 阅读全文>>

【引用】九届国展隶书组所有作品

2011-8-6 18:32:55 阅读121 评论1 62011/08 Aug6

作者  | 2011-8-6 18:32:55 | 阅读(121) |评论(1) | 阅读全文>>

【引用】《得示帖》研究与训练

2011-8-6 18:29:43 阅读72 评论0 62011/08 Aug6

王羲之《得示帖》

重点提要:线条由简单走向复杂,那么,简单的标准型是怎样的呢?其实就是几何形,例如平行四边形、三角形等。学习王字就要学习其基础性的东西,但其楷书已失,我们就要从欧阳询、虞世南的楷书中下功夫。

王字的线条内部运动非常复杂。由标准走向复杂,主要有以下几种方式:

1、

组合。即若干简单几何形的组合,就造成了连接处较为复杂。如平行四边形的横画由于与前后笔画的牵丝映带而变复杂,变成由三角形和平行四边形组成的笔画。

2、

笔画的伸延。一根线条的伸延,转折兼具,较难转换,线条内部运动复杂。如“吾亦劣劣”“知足下”“不欲”等。

3、 变异。造成线条变异的原因有二:

A、二王书写时的工具所致,如笔、纸等,或由于年代久远所致。

B、特殊的书写方式造成笔画会偏离几何形。如纺锤形笔画。

训练时要多关注:

1、 线条伸延中的复杂运动。

A、 连续转折,如“知足下”“吾亦劣劣”“羲之顿首”等

B、 一根线条的起伏,如“不欲”“散”

2、有些线条的变形做得很有意思,如“雾”的最后一撇,“散”的第一个横,“示”的第二个横等。

得示帖

结构有几个概念:

1、 部件:

针对汉字而言,能够独立形成一个小的整体的,并能够成为汉字的一部分的就是部件。任何一种书体,只要可以独立成一部分就可以。是就总体而言的。

作者  | 2011-8-6 18:29:43 | 阅读(72) |评论(0) | 阅读全文>>

【引用】这样读帖~~~

2011-8-6 18:28:59 阅读68 评论1 62011/08 Aug6

自然状态下的应变手法或者说偶然痕迹,往往在一幅作品中是最为微妙和细节之处,而往往在这样微妙之处使我们窥到了书写者的书写心境与灵机,精彩瞬间毕现。妙不可言。书之难得处往往在这无意之处的妙绝与真实。书法之所以能成为一种艺术,便是在这点画即成之际。不仅赋予了能视的美感与力量,更多的是赋予了生命的神情与言语。而从这些赋有生命力的线条语言的细微处,往往是我们得以揣摩书写者书写状态与心态的切入点。就是在这偶然的细微妙处成就了经典与生命力。

一竖一横总有其升缩收之法,险绝之处,全赖依势生形相化解。

因势生形。离散流白之美,或虚空或无奈。

情字承上字末笔之势,形放而散。而末笔余势,调控“与”字位置形态,紧靠轴线右端(别起他势),与“风”内部呈遥遥参叉之状以平“请”字。故字之险峻不赖上下左右间之顾盼相平,必失其美。

偶尔一放亦需赖笔势字形,方不失潇洒倜傥之姿。

法帖折皱之处所生之笔不可不查。右军法书,流传皆后世摹本,想必褶皱所使之笔亦多,临摹时不可不明不可不辨。尤其摹本接笔搭笔之处,定需详辩推敲。今人多不察摹迹之真伪一概取用,以为门径。实则多谬,离古人真迹远甚。

末笔势如悬崖勒马,得势,失势瞬间既现。收笔笔难可见一斑。

笔势不同,微妙处毕现无疑。笔势或从提按使腕出。此一疑也。

 平整之中偶取斜实,实如菡萏伸腰般妙不可言!

纯粹的自然状态下的书写,确颇见天真烂漫之趣。使腕自由如此。

直有力鼎千斤之势。

作者  | 2011-8-6 18:28:59 | 阅读(68) |评论(1) | 阅读全文>>

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